¿Cuántos otros dispositivos similares incluyen configuraciones para PAL, SECAM, NTSC japonés y NTSC con configuración 7.5 IRE (pedestal), así como un micro-TBC incorporado?
Aquí tienes mi reseña sobre el convertidor analógico a digital ADVC110 de Canopus/Grass Valley con micro-TBC incorporado para capturar cintas analógicas antiguas a digital. Este dispositivo es bastante único, ya que cuenta interruptores DIP para seleccionar PAL, SECAM, NTSC japonés o NTSC estadounidense con configuración 7,5 IRE (pedestal) dependiendo del material fuente en cada ocasión, así como un micro-TBC. Para aquéllos que no están familiarizados, TBC significa Time Base Corrector, y es absolutamente imprescindible al capturar cintas VHS antiguas, especialmente aquéllas filmadas con camadoras de consumo. El TBC también es útil para capturar otros tipos de cintas analógicas, incluidas U-Matic y cualquier tipo de cinta analógica de 8 mm, Betamax o U-Matic. A continuación, distinguiré entre un TBC tradicional y un micro-TBC y también explicaré los beneficios de tener esta función integrada en el dispositivo A-a-D (analógico a digital), en lugar de usar un TBC independiente tradicional. También repasaré por qué tiene sentido (para este tipo de material) capturar utilizando el códec intermedio particular que utiliza este aparato, que es el mismo que utilizan el DVCPRO de Panasonic y el DVCAM de Sony. Por supuesto, me refiero a los formatos digitales con calidad broadcast utilizados en la era SD (definición estándar), antes de HD (alta definición). El objetivo del ADVC110 es capturar desde cintas analógicas grabadas en PAL, SECAM, NTSC japonés (incluidas muchas videocámaras de consumo vendidas en las Américas) con el nivel de negro de cero IRE (cero pedestal) y NTSC estadounidense con nivel de negro de 7,5 IRE.
Aunque el ADVCHD110 es tanto un ADC (convertidor analógico a digital) y un DAC (convertidor digital a analógico), este artículo sólo cubre su función ADC, con el fin de capturar videocintas analógicas de definición estándar antiguas a un archivo digital en una computadora.
Este cuadro comparativo anterior excluye los TBC integrados en la mayoría de las videocaseteras Betacam SP y MII, y en algunas BVU U-Matic, así como en una pequeña cantidad de las S-VHS.
Incluso si vas a transferir una cinta VHS estándar, es mucho mejor hacerlo con un reproductor S-VHS con conexiones Y/C (S-Video), ya que incluso en cintas VHS estándar (y Betamax y U-Matic) , la luminancia se graba por separado de la información de color en la cinta. Cada vez que se vuelven a combinar y separar estas señales, se produce una pérdida de calidad. Dado que el ADVC110 tiene una entrada Y/C (S-Video), nos brinda la mejor calidad de transferencia incluso desde una cinta original que no sea S-VHS.
Muchas plataformas U-Matic se modificaron para incluir la salida estándar Y/C (“S-Video”) y existían cajas externas que aceptarían y convertirían la frecuencia subconvertida de la salida DUB de las videocaseteras editoras U-Matic al estándar ≈3,58 MHz para NTSC o ≈4,43 MHz para PAL B. Es posible adquirir una de esas cajas o comprar una videocasetera U-Matic que ya haya sido modificada para esa salida.
Lamentablemente, muchas reseñas de dispositivos de captura (y muchas empresas de servicios de captura «profesionales») las realizan personas que desconocen la importante diferencia entre el NTSC japonés y el NTSC estadounidense. Incluso cuando son conscientes de ello, muchos presumen erróneamente que cualquier camadora vendida en las Américas utiliza el NTSC estadounidense. Eso no es verdad. Muchas videocámaras analógicas de consumo que se vendieron en las Américas utilizan el NTSC japonés, pero no todas.
La diferencia es que el NTSC japonés tiene su nivel de negro estándar analógico en cero IRE, mientras que el NTSC analógico estadounidense tiene su nivel de negro estándar en 7,5 IRE. Es vital establecer ese nivel estándar en la etapa de digitalización. Tenerlo configurado indebidamente significa que el nivel de negro puede ser demasiado grisáceo o hundirlo. Cualquiera de los dos es terrible. Para ser más específico, cualquier nivel de negro estándar utilizado en la fuente analógica debe asignarse correctamente al nivel digital 16 (para códecs de vídeo de 8 bitios) o al nivel digital 64 (para códecs de 10 bitios).
Siempre es mejor hacer coincidir el nivel de negro durante la conversión de analógico a digital. Olvídate de intentar ajustarlo después, ya que los resultados serían horribles, por falta de latitud. Muy pocas videocintas NTSC analógicas vienen etiquetadas para indicar el nivel de negro estándar utilizado en ellas. Debemos determinarlo como se explica en la siguiente sección.
Las versiones actuales de Davinci Resolve (Blackmagic), Final Cut Pro (Apple) y Premiere Pro CC (Adobe) muestran el nivel de negro estándar como cero en sus respectivos monitores de forma de onda. (Gracias a Jeff Taylor por confirmarme esto en FCP. Gracias a Diego Pocoví y Rubén Abruña por confirmarme esto con la versión actual de Premiere Pro CC.) Como resultado (con material NTSC y el ADVC110 configurado para NTSC), si alguno de los materiales tiene un elemento negro en la imagen, hay que ajustar el interruptor DIP 5 en el ADVC110 a la posición adecuada para que la parte negra de la escena esté muy cerca del cero y los detalles del elemento negro deben ser visibles en la pantalla de la computadora y los detalles deben verse bien, es decir, no estar aplastados ni grisáceos.
Los interruptores DIP se encuentran en la parte inferior del ADVCHD110.
- El interruptor DIP 3 es para la frecuencia de muestreo de audio. Conviene tenerlo siempre APAGADO (OFF) para un muestreo de audio de 48 kHz.
- El interruptor DIP 4 es el modo de audio. Conviene tenerlo siempre APAGADO (OFF) para audio sincronizado con el vídeo.
- Cuando el interruptor DIP 6 está configurado para NTSC, el interruptor DIP 5 es para el nivel de negro estándar. Conviene tenerlo APAGADO (OFF) si la cinta original usa NTSC japonés con nivel de negro estándar en cero IRE. Conviene tenerlo encendido (ON) para NTSC estadunidense con nivel de negro estándar de 7,5 IRE. Si no sabes cuál usa la cinta original, reproduce el video y mírelo en el monitor de forma de onda para que el negro estándar de una escena se lea cerca de cero en la retícula. Además, observa el monitor de la computadora para ver que el negro estándar no sea grisáceo y que todavía se vean detalles en los objetos negros, como se describió anteriormente. Esta configuración es sólo para este nivel de negro estándar NTSC cuando el interruptor DIP 6 esté configurado para el modo NTSC.
- Cuando el interruptor DIP 6 está configurado para PAL, el interruptor DIP 5 alterna entre PAL-B (apagado u off) y SECAM (encendido u on). Ten en cuenta que incluso en Francia (donde la transmisión analógica era SECAM), algunos reproductores VHS emiten PAL-B en sus salidas de vídeo. También ten en cuenta que en la Argentina (donde la transmisión analógica era PAL-N), los reproductores S-VHS y los reproductores VHS profesionales emiten PAL-B, no PAL-N, por lo que efectivamente funcionan con el ADVCHD110.
- El interruptor DIP 6 es para NTSC (apagado u off) o PAL/SECAM (encendido u on).
El ADVC110 convierte video (y audio) analógico al códec DV25 a través de járdwer, antes de enviarlo a tu computadora.
El material de estas videocintas que necesitamos capturar (VHS, S-VHS, Hi8 analógico, Betamax, U-Matic) casi siempre es video entrelazado a una frecuencia de 50i (50 campos por segundo) en el caso de la mayoría de las grabaciones PAL o SECAM ó 59,94i ( 59,94 campos por segundo) en el caso de cualquier tipo de NTSC. Aunque nuestro objetivo para el caso actual y futuro es transformar este material para que esté a 50p (es decir, 50 fotogramas o cuadros progresivos por segundo) desde PAL ó 59,94p (es decir, 59,94 fotogramas o cuadros progresivos por segundo), a falta de equipos que pueda hacer esto de manera confiable y con alta calidad en un solo paso (y sin introducir conversiones adicionales de A a D y D a A), nuestro mejor método es capturar a DV25 a la frecuencia entrelazada original, para una conversión posterior por software a 50p ó 59,94p y posible aument a mayor resolución, dependiendo del objetivo, lo cual cubriré en próximos artículos.
A pesar de la tendencia entre algunas personas de querer burlarse del códec DV25, ya que típicamente es 4:2:0 para material derivado de PAL o SECAM o 4:1:1 para material derivado de NTSC, las pruebas realizadas por colegas han demostrado que la alternativa (usar un TBC tradicional, que lamentablemente obliga a realizar conversiones adicionales de A a D y de D a A y luego capturar el mismo material a 4:2:2 sin comprimir usando equipos de Blackmagic) ha producido capturas indistinguibles, dado el formato original VHS, S-VHS, 8 mm analógico o U-Matic.
Debemos recordar que este mismo códec DV25 se utilizó con las camadoras DVCPRO de Panasonic (también utilizados por Ikegami y Philips) y en las DVCAM de Sony (también utilizados por Ikegami) cuando ya habían dicho adiós a las videocintas analógicas. En aquel momento, el códec DV25 de estos dos formatos se vendía como muy superior a las videocintas de video utilizadas anteriormente para prensa electrónica, es decir, MII y Betacam SP (las cuales ya eran superiores a U-Matic, S-VHS o VHS). Desde esa perspectiva, no debemos desaprobar el códec DV25 como intermediario para VHS, S-VHS o U-Matic. En cambio, deberíamos abrazarlo y adoptarlo junto con el ADVC110.
No estamos hablando de crear nuevo material HD o 4K con DV25: eso ni siquiera es posible. Estamos hablando de utilizar el DV25 como códec intermedio ideal antes de un posterior desentrelazado (vía sóftwer) y posible escalado (vía sóftwer) eliminando al mismo tiempo el cambio de cabezal, a menos que se desee conservarlo por motivos estéticos, como se explica con más detalle en mi reciente artículo: Capturemos VHS a 59.94p ó 50p: prácticas recomendadas y objetivos
En la foto se muestra un ejemplo de material histórico 4:3 superpuesto a un televisor 4:3, con cambios de cabeza visibles (no recortados ni sobreescaneados) por motivos artísticos. Imagen cortesía del documental de The Verge Springboard: the secret history of the first real smartphone.
El códec DV25 no sólo es muy apropiado como códec intermedio para el material fuente en este uso, sino que también es relativamente liviano. El códec DV25 es de 25 megabitios por segundo, es decir, 3,125 MB (megabytes) por segundo, 187,5 MB por minuto o unos 11,25 GB por hora. Por otro lado, con NTSC a 59,94, ProRes 422 LT sería de 25,29 GB por hora.
Dado que el objetivo es capturar el códec DV25 sin transcodificación adicional (todavía), no recomiendo capturar este material del ADVC110 usando el programa QuickTime Player de Apple, ya que el QuickTime Player sólo ofrece transcodificar en dos códecs posibles diferentes.
Tanto Final Cut Pro como iMovie (gratis en todos las computadoras Mac) pueden capturar imágenes del ADVC110 de forma nativa en DV25 (que Apple llama «DV/DVCPRO NTSC» o «DV/DVCPRO PAL» al obtener información en el Finder o más tarde con el QuickTime Player. Que yo sepa, la versión actual de DaVinci Resolve y DaVinci Resolve Studio no permite capturar desde IEEE 1394 (FireWire) de ninguna manera, por lo que tendría sentido capturar este material primero usando iMovie (o WinDV para Windows) y luego importar los archivos capturados a DaVinci Resolve (Studio) si planeas realizar los siguientes pasos en DaVinci Resolve (Studio).
PRECAUCIÓN: Aunque recomiendo el uso de iMovie para la captura en caso de que planeas realizar los siguientes pasos con DaVinci Resolve (Studio), NO recomiendo EDITAR este material con iMovie ya que las versiones más recientes de iMovie son demasiado limitadas en términos de cómo lidiar con material 4:3. Sin embargo, iMovie hace un gran trabajo de capturar este material 4:3.
Directorio de inicio >Videos >iMovie Library > (clic derecho/clic control) Mostrar contenido del paquete > (nombre del proyecto: el valor predeterminado es Mi película) >Original Media
dentro de esa carpeta Original Media, encontrarás los archivos capturados, envueltos con un contenedor QuickTime y con una extensión .mov, pero sin transcodificar. Tendrá el códec, resolución, relación de aspecto, velocidad de campo, etc. originales.
Ver este artículo de Apple para encontrar los archivos capturados DV25 nativos (no transcodificados) creados con Final Cut Pro. Utiliza el menú desplegable en la parte superior del artículo para elegir la versión particular de versión de FCP.
El material intermedio capturado no se verá bien cuando lo reproduzcas en tu monitor LCD, ya que el es video entrelazado y tu monitor LCD no. En los pasos que cubriré en los próximos artículos, explicaré la conversión vía sóftwer a progresivo, es decir, 50p ó 59,94p para preservar toda la resolución temporal (movimiento) del archivo original para que se vea lo mejor posible con las pantallas progresivas modernas.
El ADVC110 utiliza un puerto IEEE 1394 (también conocido como FireWire o i.LINK) que ya no está presente en las computadoras modernas. Sin embargo, afortunadamente, existen adaptadores de IEEE 1394 a Thunderbolt. A continuación se muestran los dos adaptadores de Apple que utilicé en mis pruebas:
- Adaptador Apple Thunderbolt a FireWire A1463 MD464LL/A (~U$19,99)
- Adaptador Apple MMEL2AM/A Thunderbolt 3 USB-C a Thunderbolt 2 A1790 (~U$29,99)
(Estos adaptadores de Apple también funcionan con Windows, sin necesidad de instalar controladores).
El conjunto de circuitos Apple Silicon M1 (por lo menos) admite completamente el IEEE 1394 adaptado a Thunderbolt incluso con macOS Sonoma para este fin, aunque éste excluye el Apple Core Audio vía IEEE 1394. (Usé macOS 12.7.1 durante mis pruebas con mi Mac Mini con M1). Ve mi artículo reciente:
Anuncio de servicio público: Firewire no está completamente muerto ni siquiera con macOS Sonoma para más detalles.
Respecto a los procesadores Intel, la siguiente información se proporciona en este maravilloso vídeo de Scott Schramm:
- Intel todavía admite IEEE 1394 hasta la generación 9 sin problemas.
- Intel requiere soluciones alternativas con las generaciones 10 y 11 para usar IEEE 1394. (Con las generaciones 10 y 11, hay que usar Thunderbolt 3 integrado (no Thunderbolt 4) o agregar un adaptador Thunderbolt 4 externo y luego usar los adaptadores mencionados anteriormente.
- Intel lamentablemente eliminó por completo la compatibilidad IEEE 1394 a partir de la generación 12.
- Para obtener más detalles sobre las soluciones alternativas de Intel para las generaciones 10 y 11, consulta con el maravilloso vídeo de Scott Schramm.
Aunque es posible alimentar el ADVC110 externamente, en muchos casos (incluido el mío usando los adaptadores mencionados anteriormente y un cable IEEE 1394 que termina con un enchufe de 6 patas), el ADVC110 se autoalimenta desde las computadoras utilizadas: mi Mac Mini M1 y el MacBook Pro M1 Pro de Francisco Javier Arbolí.
Ten en cuenta que el puerto IEEE 1394 de 6 patas del ADVC110 se encuentra en la parte trasera (en el extremo izquierdo). El puerto IEEE 1394 de 4 pines en el frente no puede aceptar alimentación del bus. Sólo el de 6 patas puede hacerlo.
Teniendo en cuenta que ya no están disponibles como nuevos, compré el mío a través de eBay por U$149. Desde entonces, he visto algunas ofertas a precios más bajos.
A pesar de la escasez del dispositivo en el mercado, considero que el convertidor analógico a digital ADVC110 de Canopus/Grass Valley con un micro-TBC incorporado es la mejor forma disponible de capturar la mayoría de las cintas analógicas antiguas en el códec intermedio digital ideal, que es el códec DV25 utilizado en formatos como DVCAM y DVCPRO. Entre ellas se incluyen la mayoría de las cintas analógicas de 8 mm, VHS, S-VHS, Betamax y U-Matic. Afortunadamente, el ADVC110 está preparado para PAL-B, SECAM, NTSC japonés y NTSC estadounidense. Sigue mis instrucciones sobre cómo conectar y ajustarlo, como se describe dentro del artículo, así como la compatibilidad con Intel hasta la generación 9 inclusive sin problemas y 10/11 con soluciones alternativas. En mis próximos artículos, cubriré métodos de sóftware para desentrelazar 50i a 50p ó 59,94i a 59,94p, preservando la resolución temporal (movimiento) mientras se escala y, opcionalmente, mientras se elimina el ruido del cambio de cabeza.
Ninguna empresa mencionada en este artículo paga por este artículo. Allan Tépper compró el ADVC110 con sus propios fondos. Algunas de las empresas mencionadas anteriormente han contratado a Tépper y/o TecnoTur LLC para realizar consultorías y/o traducciones/localizaciones/transcreaciones. Algunos enlaces a terceros enumerados en este artículo y/o en esta página web pueden beneficiar indirectamente a TecnoTur LLC a través de programas de afiliados. Las opiniones de Allan Tépper son de él mismo. Allan Tépper no es responsable del mal uso o mala comprensión de la información que comparte.
